2018年你可能错过的惊喜影片

释放双眼,带上耳机,听听看~!

《游戏之夜》

完全不按套路出牌的喜剧片,风格在抖机灵和装傻之间平衡得刚刚好,笑点很美式,流行文化电影梗层出不穷。而且,如此乱来的喜剧电影中竟然还可以欣赏到迷幻电子乐和长镜头调度,现在的喜剧片对自己要求都这么严格吗?

一场假戏真做的聚会,引得亲戚邻里都卷入一宗绑架案,多重反转分不清虚实。这类乌龙式的解谜电影有很多,本片亮点是参与者对于游戏的态度,从怡然自得到紧张刺激,即使知道真相,身心负伤,也能从容地玩下去。

《摄影机不要停!》

“不要停”的日本片都是佳片。日本人对理想主义的热血独此一家,导演将计就计,借着极端的物质条件,为这种热血增添了一层英雄主义色彩。结果就是印钞机也跟着停不下来——18万成本换回两亿票房(均为人民币)。

等于将《房间》《灾难艺术家》连映,创造出过山车般的观影体验。它告诉我们,你之所以觉得《战国》《无极》《纯洁心灵·逐梦演艺圈》烂,那是因为你只看了上集,《景甜宇宙:起源》《你毁了我做一个好导演的机会》《灾难艺术家列传:毕志飞》——这几部下集你还没看呢。

《遗传厄运》

恐怖片最重要的是什么?是氛围,让人明知是假,但还是不知不觉投身其中的氛围。尽管也有突如其来的恐怖血腥场面,但《遗传厄运》缓慢沉稳的渗透式叙事,让一个家庭分崩离析的故事变得更为触目惊心。

在其他类型电影早已实现用艺术手法表达人性之时,恐怖片依旧停留在“恐惧”这种充满动物性的情绪中,几乎摒弃了手持摄影、主观镜头、突然惊吓(Jump scare)等恐怖片最常用技巧的《遗传厄运》,让人们看到了恐怖电影更进一步的可能。

《过境》

将战争年代逃亡者的心态植入到难民问题严重的当代,这一手法非常高明。导演打造的这个时空黑洞,吸入了一个永恒无解的难题:人类的痛苦不在于已经失去的人或事,而是本该属于过去的生离死别始终在与当下纠缠,永无止境。

影片示范了一种很好的穿越片拍摄方法——移魂大法。让二战时的难民在今日的马赛街头游荡,省钱,多义。影片也揭示了虚弱爱情的真相,《花样年华》中有经典一问:“如果有多一张船票,你会不会跟我走?”答案是:不会。

《私人生活》

“持有新闻学和电影学双学位,难怪她得卖卵子,她找不到工作。”原本以为会是一部不过不失的纽约都市喜剧,结果竟看出了低配版伍迪·艾伦的感觉。幽默是绝望最好的朋友,纽约中产阶级专属文化恶趣味永远看不腻。

不孕不育怎么办?“重金求子”的两口子将能试的方法试了个遍,就是怀不上,估计他们看到《塔莉》里那位养娃养到抓狂的妈妈得委屈死。后来尝试逐渐变成折磨,这场伍迪·艾伦式的现实主义幽默一直绷着,本以为两人要被生活折磨分了,结果却大相径庭。

《盛夏》

在FIRST影展看到这样的闭幕片实在太幸福,全场观众都在一起默默抖腿。黑白摄影令人沉醉,每首歌都让人心跳加速。《盛夏》的生命力溢出银幕之外,打破第四面墙与观众对话。艺术不能被禁锢,艺术会找到出路。

列宁格勒版《醉乡民谣》,讲述了苏联文艺青年的墙内青春。电影中的每个人都活得像替身,因为他们从来都没见过最完整最不受拘束的那个自己,那些疯狂童稚的MV段落构建的也是个从来都不曾存在的乌托邦。

《喜欢,爱,快跑》

从某种意义上而言,这是一部可以与《湖畔的陌生人》《每分钟120击》相提并论的法国电影,直接提升了克里斯托弗·奥诺雷的江湖地位。他不再只靠畸恋孽恋或歌舞小清新博眼球,更像一位自信而练达的文化精英。

2018年看过的最法国的电影。设想一下,埃里克·侯麦拍这样一部电影:背景是《每分钟120击》时候的法国,主角是“爱在三部曲”式的同性情人,他们邂逅在放着《钢琴课》的电影院,听着爵士,聊着文学……我已经起鸡皮疙瘩了。

《第一归正会》

算不上完美电影,但保罗·施拉德(《愤怒的公牛》编剧)到了七十多岁还保持着那股跟世界较真的劲儿,着实让人佩服。虽然这个时代出不来布列松和德莱叶了,但能有人继续关注他们关注过的那些事,就挺让人欣慰。

对于不擅长导演的保罗·施拉德而言,《第一归正会》应该算得上是惊喜之作了,极度的作者化,且精彩阐述了超验风格。片中陷入存在主义式自我怀疑的神父,仿佛又让人看到了四十多年前《出租汽车司机》中叛逆绝望的特拉维斯。

《网络谜踪》

近几年开始兴起录屏电影,《网络谜踪》是比较成熟的一部,讲好了一个悬念感十足的故事。录屏形式并未停留在表面,而是成了主题表达的外化手段,让观众能够浸入式地感受到对网络时代的反思。非常喜欢约翰·赵的表演!

2018年讨论网络及现代科技“阴暗面”的片子不少,但《网络迷踪》就像硬币的“另一面”,毕竟,父亲最终依靠网络手段找回了失踪的女儿,得到一个皆大欢喜的结局。除了新颖的拍摄方式,滴水不漏的情节外,它也让人思考,网络世界对人的约束力究竟在哪儿?如果网络科技被心怀不轨的人使用呢?

推荐理由三:

当网络早已成为我们的生活空间、生活方式,终于有这样一部纯粹“网络化”的电影问世。无论拍摄手法还是内容、主题,本片都颇具革命意义,它既准确地反映了这个“线上”与“线下”日益模糊的时代,也把身份、情感、个人隐私等并发难题一股脑儿抛给了观众。

《无名之辈》

影片没有兜售穷人暴富、怂人成英雄的春秋大梦,而是让观众在“蝼蚁”的故事里,流下了自己的眼泪。它以黑马之姿刺破国产喜剧片虚空的、泛小品化泡沫,在2018年岁末名利双收,就像“死跑龙套的”成了喜剧之王,挺好的。

可以说它在电影形式上过时,也可以说它强行走心、刻意煽情,但在2018年的中国热门电影里,它对底层平凡弱势人群的关注,还是能够给观众带来暖意的,而在玩笑和热闹过后,却又有一丝悲凉从心底升起……

《升级》

不知道编导事先有没有偷看过《毒液》的剧本,不过能找来山寨版汤老湿演这个类似的故事,还一不小心就把正版《毒液》完爆,也是很厉害。剧情依然是老生常谈的弗兰肯斯坦式故事,胜在技术执行力一流,结局也足够硬核。

因为故事像《毒液》,主角长得也像“汤老湿”,有一种“这东西被抢先拍出来了”的感觉。挂羊头卖狗肉的《毒液》上映后,这种感觉变成了现实:成本只有《毒液》二十分之一的《升级》,“毒性”是《毒液》的两百倍。

推荐理由三:

虽然人工智能已经是一个老生常谈的话题,但《升级》的观感和警示却又比一般科幻动作大爽片要新颖、深刻得多。除了故事干净利落,结尾反转惊喜之外,它带来了一个更高级的思考——一个拥有喜怒哀乐,具备超强脑力,同时还具有人类躯体的AI,真的就是比人类更高级的存在吗?

《美国动物》

作为观众,可以愉快地嘲笑片中的四个熊孩子,怎么这么蠢?!嘲笑完了呢?默默想起自己的青春期也曾有过很多疯狂、叛逆的念头。唯一的区别是,我比他们更怂,没经过挣扎就接受了自己的人生终将平庸但也安稳的现实。

名义上是一部盗抢电影,精心策划的环节条理清晰,到实施抢案阶段只是过家家水平。看时觉得逻辑没有漏洞,片尾解构时又有点似是而非的感觉。全片的亮点是让原型人物与演员联合叙事,从两种不同视角来看这出闹剧。

推荐理由三:

演员、角色、原型三者互演对方实现了对真实事件最主观的客观呈现,三者同框简直惊呆了。这宗美国历史上最蠢的劫案之一,映射出我蠢货一样的青春。还记得《动物凶猛》吗?“作死”真是全人类的动物本能,可惜岁月会慢慢偷走它。

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