武侠片

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武侠片是中国电影的一种独特类型,精神气质源于中国春秋时期的侠义精神,脱胎于武侠小说。

《武侠》电影海报

1.发展历史

先秦之后,以武术和侠客为主角的小说逐渐兴起,至唐代,形成第一个高潮。当时的《红线》、《聂隐娘》等等,皆已有武侠小说的影子,但还未全面成熟。到了明代,《七侠五义》、《英雄儿女传》等等开始流行,此时的武侠已经摆脱了唐代武侠中侠客依附政治、并为政治效力的窠臼,呈现出“游历于江湖、行侠于社会”并与政治对抗的角色特征,这种精神和春秋时期的“侠客”相吻合。到了明末清初,武侠小说已经在社会上广泛流行,并取得了大众的认可,成为一种成熟的文学形式。

电影传入中国以后,以武侠和武侠精神为题材的小说、戏剧开始慢慢与其融合。第一部中国武侠电影,是1925年拍摄的《女侠李飞飞》。该片由邵醉翁(邵逸夫大哥)执导,林雍容,粉菊花,吴素声主演。讲述了一个女侠凭借武功成他人爱情之美的故事。影片虽已有后世武侠电影的雏形和精神气质,但未脱胎传统戏曲故事结构,结尾亦落入俗套,故未有太大影响。真正使武侠电影进入世人视线并取得巨大成功的,是1928年,由明星电影公司出品、张石川执导的《火烧红莲寺》。

该片根据“平江不肖生”的武侠小说《江湖奇侠传》改编,是第一部根据原版武侠小说改编的电影。影响力巨大,观者如潮,制片公司赚尽了票房和口碑。此后,续集连拍,一共拍摄了十八部,创下中国电影史上续集最多的单片电影。

武侠电影,作为中国一种独特的电影类型,开始进入中国电影史。

发展史

从30年代开始,因为《火烧红莲寺》的火热,中国开始出现了无数奇奇怪怪的武侠片,这些武侠片良莠不齐,大多取材于稗官野史,或追求新奇,或热衷旧思想,文化质量不高,技术水准也没有突破。1937年后,全面抗日中断了武侠电影。

一直到了60年代,中国武侠片在题材和拍摄风格与技术两方面,都没有取得实质性进展。邵氏从五十年代开始拍摄武侠电影,但不受欢迎,只好与“黄梅调”结合。此时的武侠片仍旧根植于传统戏曲中,在服饰、台词、剧情等等方面保留了较大的戏曲痕迹。

1965年,邵氏公司老板邵逸夫对泛滥老套的武打片厌烦,决心要拍摄新类型的武打片,几经尝试,张彻在1967年拍摄传世之作《独臂刀》,成为第一部票房超过百万的影片,张彻获得“百万导演”的名号。这部影片奠定了张彻在影坛的重要地位,被人称为新派武侠电影。张彻的电影中,男性演员才真正有主角的地位;之前的黄梅派作品,男性演员在其中只是陪衬。张彻的电影中,男主角是性格刚烈的侠客,个性独立,有自己的为人处事的标准,看重男人间的情义,儿女情长是陪衬。

新派武侠摆脱了老派武侠的套路,在技术上也有了巨大的尝试和突破,一些风格化和接近生活化的人物装扮及审美情趣开始呈现,但,真正引起巨大轰动、标志武侠电影成熟起来的是,1971年由台湾导演胡金铨拍摄的《侠女》。

这部改编自《聊斋》的中国武侠电影扛鼎之作以其跌宕起伏的情节、冷静悬疑的气氛、熟练精准的技巧和渗透其中的禅思哲理而受到了如潮好评,一举夺得了当年戛纳电影节技术大奖,将中国武侠电影在世界范围内推向了顶峰,这是中国武侠片第一次在国际电影节上获奖,它标志着武侠片这种类型正式获得世界承认并载入世界电影史。

该片在画面和剧本两方面确实颇有新意,导演对中国传统文化的理解程度铸就了它的成功。竹林、斗笠侠客、政治迫害、轻功、射箭、野外拍摄等等影响后世巨大的武侠元素,皆由此片独创。而源于道家的山水情趣和政治冷淡,深刻契合中国长久农业社会的思想根源。尤其是该片女主角——徐枫(现台湾汤臣集团总裁)扮演的女侠,轻灵飒爽,扮相利落,几乎成为后世所有女侠的定格。而她飞身上树时,惊人的一剪(剪辑特技),艳惊四座,被冠以“中国武侠第一刀”的美誉,在70年代影响力巨大。后来崛起的徐克、程小东等人,皆受此片巨大影响。

至此,中国武侠已经全面成熟起来。

此时,一种新的电影形式开始凸现,并最终于武侠片分道扬镳:功夫片。

武侠片与功夫片的区别

武侠片与功夫片的区别比较微妙,后者虽然脱胎于前者,但较偏重武侠的动作元素本身,在动作设计和审美上讲究“实实在在”,不使用或较少使用特技。同时,功夫片着眼于打斗本身,在文化内涵和艺术情操上,略次于武侠电影。武侠片更注重“侠义精神”和情怀。1983年,香港拍摄、李连杰主演的《少林寺》,就属于功夫片。

八十年代末,香港新浪潮电影崛起,一批新人开始崭露头角,谭家明、王家卫、张曼玉以及后来出现的四大天王。其时,邵氏电影停拍,香港电影呈现巨大市场空间。在这种背景下,以徐克、程小东等海归派带来的年轻创作活力和视野,开始掀起武侠电影的第三个高潮。

1992年,程小东取材于金庸的武侠小说《笑傲江湖》拍摄了同名电影,他大胆取舍剧情,创新动作和叙事技巧,在剪辑方式和拍摄手段上都有了巨大突破。威亚技术的成熟与飘逸审美的运用,共同构成了这部电影的审美情趣,在这里,金庸描写的剑气、轻身术等等都有了极为完美的视觉展现。而由黄沾作词的“笑傲江湖”也传唱一时,并在二十年后的今天依旧被人津津乐道。

该片完全延续了《侠女》的拍摄风格,主打元素依旧是竹林、斗笠侠客、阴谋等等,徐克事后说明他确实是向胡金铨学习了,而该片动作的方向所指:侠义精神中的超然脱俗与世外情结,第一次将武侠片的精神内涵做到了极致!!

此后,程小东再接再厉,又拍摄了续集《笑傲江湖之东方不败》,这部电影引发的争议和观影狂潮更加超过前者,大陆港澳台几乎万人空巷。电影中,不仅兵器能杀人,飞花、落叶、针线、铁钩甚至徒手都能致人非命。而林青霞装扮的东方不败,则成为了新派武侠人物形象的一个巨大突破。

在该片中,林青霞扮演不男不女的东方不败,因为修炼葵花宝典而挥刀自宫。徐克和程小东第一次吸收了黑泽明电影中的日本幕府时代风情,将和服扮装与林青霞的美丽气质结合得无与伦比,而林青霞近乎完美的表演水准,则成为“东方不败”标志性形象。

以这部电影为准,香港和大陆都第三次兴起了武侠片的狂潮,拍摄了诸如:《六指琴魔》、《天山童姥》等一系列武侠片,并在海外也取得了巨大的票房。

此后数年间,武侠片渐渐式微,无限制地复制类型导致观众视觉疲劳,而票房左右的市场因素也克制了投资人的拍摄欲望,九十年代末,几乎没有人再拍摄武侠电影。

2000年,一部横空出世的武侠电影,再度引发了这个类型片,那就是李安执导的《卧虎藏龙》。这部由香港安乐影业投资、根据王度庐同名小说改编的电影,一次获得了奥斯卡最佳外语片。这是迄今为止,华人投资、华人执导的华语电影唯一一次在奥斯卡获得最佳外语片,这部电影也给武侠片注入了强心针。

《卧虎藏龙》电影海报

该片从元素、拍摄手法等等上并无巨大的突破,但,在导演水准、镜头设计、剪辑、服装、画面节奏等等方面,一反程小东徐克模式,采用了“剑走轻灵”的审美,其中,章子怡扮演的“玉娇龙”形象轰动一时,而李安的导演水准也得到了空前肯定。

九十年代以来,随着《东方不败》中和服的引入,华语武侠片越来越脱离本土文化,种种莫名其妙的风格、装扮等视觉设计,强行扯入西洋元素,为讨好当时兴起的美国大片观众。徐克拍摄的《断刀客》等等电影,完全把武侠与美国西部片结合起来。莫名其妙的大漠风情、奇奇怪怪的盔甲装扮、所谓的玄幻风格等等,割离了武侠片与中国农业社会的关系,歪曲了武侠片的文化内涵。加上此时香港的漫画风,更加加剧了这种不严肃的“创新”。

在这种情况下,李安大胆回源,重新将武侠片定义为农业社会风情(实际上,中国古代的沙漠哪里有侠客?侠客必然伴随着社会和江湖,甚至美女),虽然在该片中仍旧有一段沙漠戏,但从历史和情节上都予以了磨平,几乎看不出痕迹。影片重要的仍旧是青山绿水、断桥小楼式的纯中国风情。

该片大侠扮演者:周润发,他扮演李慕白,其写意大度的动作设计所蕴藏的“大侠”意味,已经有二十多年没有出现了。而玉娇龙和俞秀莲在屋顶上横飞的一段轻功,则看得观众目瞪口呆,尤其是美国观众,华盛顿邮报甚至贴出头版评论:公然抗拒地球引力!

此片几乎所有的元素都源于中国传统的道家学说,包括“气”、“穴位”、“轻功”等等,而原小说也是民国早期撰写的,电影基本上忠于小说,并抓住了小说的精神实质。

但是遗憾的是,当时大陆电影市场极为惨淡,第五代尝试商业屡屡失败,第六代又拒绝商业模式,导致好莱坞电影大肆侵占市场。在这种情况下,这部极为优秀的商业武侠电影被引入大陆,引发了一定的观影潮。这种情况为大陆电影公司和老板极为嫉妒,他们出于各种心理,雇佣了一批所谓的评论家、影评人,对该片大肆歪曲,评价该片为:讨好美国,讨好票房,内涵不足等等……

实际上,这部电影美国人几乎看不懂,因为美国人根本无法理解“轻功”是什么,全世界,也只有中国文化中有普通人飞天的描述,在基督教世界,飞天,等于神!华盛顿邮报的评论“公然抗拒地球引力”就凸现了东西方文化的差异。所以,以“讨好美国人”为借口来打击该片的艺术地位,不仅不符合事实,而且凸显出大陆当时电影产业的急躁和危机感。

至此,中国武侠片算是告了一段落,而后,引发了中国电影产业化的第一部纯商业片《英雄》,便是对该片的借鉴,之后的《十面埋伏》等等,中国武侠电影正式走入了好莱坞。

2.十大武侠片

NO.1

《笑傲江湖》(1990)

《笑傲江湖》电影海报

二十世纪九十年代是徐克一个人的王朝,无数凄绝的故事经由徐克手中,演变为今时今日的惊世之作,本片更是徐克导演生涯里的一个颠峰。本片改编自金庸的同名武侠小说,描绘出一个侠义沉沦人心贪婪的江湖,更是隐隐暗喻时政。剑走偏锋的气势,形形色色的人物,绝顶武学的争夺。徐克的江湖,金庸的江湖,阴险诡诈的江湖,尽在血腥杀戮之中。

NO.2

《战神传说》(1990)

其实这部电影比之以上的影片未必就逊色,即使是刘德华、钟镇涛、梅艳芳和张曼玉等演员阵容也当得豪华二字,却始终不能广为人知,看来人要讲命运,电影也需要讲运气的。如果真要为之找个理由,我想应该是该片实在太忧伤了,忧伤得让人不得不忘记它才能摆脱这股异样情绪。影片讲的是一个王子王位被篡夺,其后被人追杀的复国过程。

NO.3

《笑傲江湖之东方不败》(1992)

徐克,一个永远都能给人惊喜的名字,仿佛只要他轻轻抚摩山羊胡便可以随时想到别人想不到的奇思妙想。他总是不安现状,喜欢跳来跳出搞新鲜,所以有了《笑傲江湖之东方不败》,所以有了影迷们最热烈的尊敬。金庸无疑是幸运的,若没有徐克,他的《笑傲江湖》不可能会被几乎完美的搬上银幕。观众无疑也是幸运的,若没有徐克,就不会有思绪纵横无阻的经典影片。

NO.4

《新龙门客栈》(1992)

影片堪称经典中的经典,颠峰上的颠峰。虽然是翻拍经典,可是影片走的却是新派武侠路线,反而更显得新颖。明朝东厂太监只手遮天,肆意滥杀忠良,故事就这样开始了。东厂大太监曹少钦利用两个小孩设下圈套,务求要把手握重兵的周淮安捉拿到手,周淮安则必须救出孩子并安全逃走。双方一路追逐厮杀,齐聚龙门客栈这家黑店……

NO.5

《黄飞鸿》(1991)

徐克,又见徐克(实际上,香港90年代的武侠名片大部分是他兼职的),也许到了我们老朽不堪的时候也无法忘记徐克,没有他就不会有新派武侠,没有他就不会有完全超乎想象极限的动作场面,没有他,就没有人可以在银幕完美的上演江湖传说。黄飞鸿,香港历史上曾经拍过数十部关于他的电影,徐克还能做什么?如果徐克只是庸才人才,自然是无计可施,但他是‘鬼才’。所以,黄飞鸿的故事在被拍滥了之后,再一次成为了人们心目中独一无二的民族英雄和武学宗师。

NO.6

《东邪西毒》(1994)

如果说王家卫的烙印是另类加小资,那么这部影片就是最邪气最另类的作品。更令人惊讶的是,这居然还是一部武侠电影。如果真要在王家卫作品里选择最能代表他,同时也是最好的作品,我一定会选本片。王家卫埋首沉溺在自己的宇宙(张曼玉所言),喃喃呢语的人物,扭曲变形的镜头,弥漫颓废凄绝气息的画面,一成不变的旁白,恍惚飘渺和神经质的强烈到无法抑制的个人风格。就好象白鸽,教堂、双枪、喷泻的子弹是吴宇森最真切的写照一样,这些极具风格的特征,都是王家卫赖以成名,并且令人们沉醉其中的东西。

NO.7

《刀》(1995)

常说《枪火》的片名取得很妙,直接点出枪火无情人间有情的主题,绝无半点修饰。本片片名也颇有异曲同工之妙,一为有情,一为无情,堪称绝配。刀乃不详凶器,一把刀也许会招来杀身之获,一把刀能杀死很多人,一把刀同样也能帮助人报仇雪恨。只是刀虽沾满血腥和戾气,却始终是握在人的手中才能伤人。徐克在影片里描写出的是一个彻底混乱的江湖,一个没有道义没有侠义的江湖,所拥有的仅仅是血与火的交融。在这个另类的江湖里,人人自私自利残暴无情犹如野兽,不讲道理只讲实力,即便是一个女人也会无故挑拨别人自相残杀来取乐。

NO.8

《风云雄霸天下》(1998)

由小说改编的武侠电影随手抓就有一大把,可是由漫画改编的……本片之前似乎还没有过,不能不说这是一种全新的尝试,就好比好莱坞第一个把科幻漫画搬上大银幕的人。刘伟强作为香港著名商业大导,除了《无间道》系列和《古惑仔》系列外,恐怕也惟有本片堪可拿得出手去见人。有人说第一个吃螃蟹的人总会有一定的收获,诚然,刘伟强第一个吃掉漫画改编成武侠电影的螃蟹,对于他这种勇气,观众毫不吝啬的掏出口袋里的钞票作为奖励,结果本片狂收四千多万票房,稳居当年票房冠军宝座。

NO.9

《卧虎藏龙》(2000)

很有趣,这部影片在西方的口碑绝佳,甚至还摘取了奥斯卡外语片的桂冠。可是在东方,尤其是在中国,却被不少人认为并非想象中的好。说到底还是东西方文化的差异在作怪。李安是一位非常有儒雅气息的导演,对西方文化的理解也颇为精深,在他的作品里我们随处可见东西方文化的冲突与差别。而本片恰恰是李安对两地文化进行大融合的结果,虽然蕴藏部分中国文化特色,总体而言还是与中国人印象里习惯的武侠世界大有不同之处,当然得不到什么好话。

NO.10

《英雄》(2002)

《英雄》电影海报

为了梦圆奥斯卡,张艺谋野心勃勃的企图照搬李安的成功经验,凭着中国顶尖导演的身份搞到资金,把东亚最杰出的幕后精英一网打尽,史无前例拍起商业电影。尽管《英雄》口碑非常之差,却有两亿五千万票房做代替品,张艺谋照样会睡觉都笑得合不拢嘴。更何况本片还入围了奥斯卡最佳外语片候选名单,尽管没有拿奖,却也不能小窥。

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