《鬼魅浮生》用鬼魂的视角看世界,一部想哭的鬼片

释放双眼,带上耳机,听听看~!

《鬼魅浮生》是一部节奏极慢的电影。也正因如此,很多观众在观看这部电影的时候都选择放弃,选择离开。

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等待是一生中最初苍老,这话写得真好。放在《鬼魅浮生》的剧情上,更是意外契合。简单来说,《鬼魅浮生》就是一部关于等待的电影。一个关于鬼魂守候著一个屋子的故事。鬼魂守在屋子裡,等著屋裡的爱人回来。

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豆瓣

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等待,是未知的代名词,是空白的另种说法。我们常用这两个字来代表恆心、坚定与深情。然而,为什麽需要等待?等待一定是必要的吗?在这部看似安静的电影中,这是一个非常值得思考的切入点。片中男主角因车祸意外身亡,留下原本打算要一起搬家的女友独守空屋,鬼魂成天在屋内游荡,看著郁郁寡欢的女友从意志消沉到逐渐振作,最后离开了屋子展开新生活。鬼魂无法离开屋内,于是他在空屋中等待,希望能等到女友回来。这漫长的等待超越了一辈子,从一生等到一世,从断垣残壁等到大厦林立,又再次被摧毁了文明回到蛮荒,最终他竟然等到了自己,鬼魂等到了另一世的开启。这时我们才明白,原来这漫长的等待未必来自深情,更多来自遗憾。

《鬼魅浮生》用鬼魂的视角看世界,可以看成冷眼的旁观者,也像是一切都看在眼裡的屋子。因为牠只能看著,所以牠能看出原因。于是牠也可以等于时间。我们总说时间久了你就会明白,长大之后你就会懂,大概就是这种意思。只是在《鬼魅浮生》的剧情发展中,这成了最难跨越的距离。电影没有太繁杂的剧情,多数时间我们都看著凯西艾佛列克饰演的鬼魂(其实也只是披著床单)在屋内游荡。起初我想牠是为守护鲁尼玛拉饰演的女友而存在,然而剧情发展不到一半时鲁尼玛拉就搬离了屋子,独留下了鬼魂在屋内。

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人已经走了,他在等什么?

鬼魂或许不是孤独的,当牠发现对面的房屋内也有一个鬼魂时,牠问对方说,「你在等什麽?」对方回说,「等人。」鬼魂继续问对方说,「你在等谁?」对方回答说,「我不记得了。」
看到那句「我不记得了」时,我瞬间眼眶红了。

什麽样的执念,可以执著到连自己在等什麽都不记得了也不愿放手?这样真的是守候吗?还是一切不过都只是自己的念头?《鬼魅浮生》看似用情至深,彷彿这些鬼魂是最深爱著的那一方。然而电影却不如此发展,随著物换星移,随著生命流转,等待成了无人知晓,成了彻底遗忘。当最终连房子都被怪手摧毁的那刻,两个比邻而居的鬼魂终于无家可归,对方向鬼魂男主角说了句,「我想他们不会回来了。」话一说完立刻消散,徒留地上那一只被摊平的床单。

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「你在等什麽?」

电影裡两个鬼魂对话方式都没有声音,仅只用字幕交代他们话语。牠们只对话了两次,但这几句话却成了整部电影中最衝击我的内容。其实鬼魂象徵著过去,牠们是回忆,是往事,是那栋儿时的老房子,是曾经著迷过的事物。而牠们同时也是结束的恋情,是分手的另一半,是来不及挽回的后果,是造成的下场。无论你怎麽称呼牠们,牠们都是不可逆转的。牠们是终点,是结束,是答案。
是每个人心中那不轻易告诉他人的偏执与放不下。

久而久之。

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等待未必都来自深情。于是我们在电影后半段看见了电影开场。那一开始说不上来感觉的长镜头,关于女友如何试图与男友亲热,男友仍是无动于衷的反应。我们看著男友原来并不想搬家,他说他喜欢这个有故事的房子,搬家成为他们俩的导火线,原来他们的感情早已生变,再也不同当年,回不到当初。

等了一生一世的鬼魂第一次用旁观的角度看到了这些,气愤地让客厅钢琴发出了一声尖锐的声音,男女主角到客厅查看,当然他们看不到这个正在对(再一世)自己发脾气的鬼,牠垂头丧气,因为牠知道,牠等不到牠想要的了,因为好久以前,他与她之间缘份已尽,他的篇幅在她的世界早完结。如今缘份又再次重演,他也将再一次的懊悔,在另一个不可逆转的一生中。

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他没有珍惜她,或许她也不如当初那麽爱他。他们是早该结束的关系,却成了歹戏拖棚的悲剧,禁锢了他自己。

鬼魂再也没有任何寄託。但牠仍不肯离开人间。只为了想知道女友离开屋内时,塞进缝隙裡的纸条上面到底写什麽。他猜想上头必存有她依然需要他的证据。记得女友曾经对他说,当她离开一个地方时,她习惯留纸条偷塞在角落,让自己以后有机会回去时,可以看看自己曾写下的话。他问女友,那你曾回去看过吗?女友回他说,「从来都没有。」

她或许曾写了什麽,但那都将与她无关了。鬼魂等了数百年的轮转,等到新的鬼魂又开始无止尽的在屋内游荡,才终于从缝隙裡拿到了那张纸条,总算打开了它。

然后瞬间牠烟消云散。

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纸上到底写了什麽?看完电影的那晚我想了好久,想著到底纸条上写了什麽,才会让鬼魂一瞬间觉醒,彻底立刻放下?那是释怀,还是衝击?我始终没有答案。直到看完电影又过了半个多月,偶然听到电影的主题曲,忽然心裡有些想法。
那不是等待,也不是守护,牠是被留下的。

留下的,割捨的,遗弃的,不要的,丢掉的。没有了。不在了。不再了。纸上面写什麽,其实都已不重要了。

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好喜欢《鬼魅浮生》,那强大的后座力真的让我看完电影整个人空掉了好久。整部电影看似安静,就连配乐都仅只出现了一首主题曲穿插,在这多数时间属于无声的电影中,酝酿出的孤寂与荒凉感,分外令我感到深刻。最近发现导演大卫罗利(David Lowery)的电影似乎都让我相当喜爱,今年让我爱不释手的《老人与枪》同样也出自他之手。非常喜欢这位导演说故事的方式,在这两部题材截然不同的电影中,都能让我感受到非常扎实且厚重的情感,他能把故事说到离我心中非常近的地方。

另外就是两位主角,鲁妮玛拉与凯西艾佛列克真是选的好,鲁妮玛拉那一场无声吃派的长镜头,著实让我想起人生第一次经历分手的日子,只要你曾经历过,你就会知道那场戏的多强大多真实。至于凯西艾佛列克,我想自从他演完《海边的曼彻斯特》后就是我心目中「心死」的最佳演技代言人,他有著全身上下轻易能散发出的心死。这次即使全片多数时间他都披著床单,整部电影裡的台词说不到十七句话,仍让我感受到他的孤寂。即使看起来没有太多发挥,但仍让我相信因为是他,所以片中的那个鬼魂才会那麽令我难忘。

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无论多深爱著对方,也永远无法让对方走进自己心中。那块明明渴望陪伴却又惯性拒人于千里之外的孤寂之地,永远都在扎著自己。

《鬼魅浮生》电影中的主题曲〈I Get Overwhelmed〉,在片中是凯西艾佛列克创作的歌曲。当他兴高采烈地把耳机拿给鲁尼马拉听时,鲁尼马拉听见了凯西艾佛列克的内心。这首歌很动听,很难忘。而这首歌裡没有她。

电影解说

小涛电影解说: 3分钟带你看完美国恐怖电影《鬼魅浮生》
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