《敦刻尔克》神级导演“诺兰”的史诗级二战电影

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始终以科幻为创作范畴的导演克里斯多福诺兰(Christopher Nolan),以其天马行空与惊人想像力,总让影迷拜倒在他无懈可击的剧本设计。而这样一位以创意著称的导演,如果要碰触到先有既定历史在前的电影时,他的功力会端出怎样的一盘菜?

艾莫西_绝对理性的感性:《敦刻尔克》(Dunkirk)

《敦刻尔克》可以说是一部非常诺兰的电影了,并行的多条时间线,精巧的场景视角多重剪辑,细致壮阔的场面调度,再加上御用汉斯·季默大总管凝滞厚重的广幅配乐,这些极具代表性的“诺兰色彩”无可置疑地为这部电影打上了准商业大片特供品的刺眼印记。

艾莫西_绝对理性的感性:《敦刻尔克》(Dunkirk)02

向来重视拍摄画面呈现的诺兰,多部作品都展现出他对于硬体的高规格重视。《敦刻尔克》从宣传开始就以IMAX为其主要诉求,电视预告刻意去除口白仅以配乐与空战篇幅的爆破声响贯穿影片,没有过度强调演员阵容,让这部以二战真实撤退事件为背景的《敦刻尔克》没有一般战争电影的悲壮热血,取而代之的冷静是诺兰这盘菜的最大卖点。说卖点可能又不那么妥当,过于强调画面刻意去除人物与故事的呈现,想必会让不少习惯看电影的观众面临“无故事可看”的疲态;然而若透过“力求还原”的拍摄角度来看,《敦刻尔克》无疑奠下了一个颇高的基础。

电影全程使用IMAX摄影机与65mm胶卷底片拍摄,希冀呈现出与战场上同样视角的海陆空三种主观画面绝非易事;除此之外电影更巧妙设计了以不同交通工具的前进时间作区隔,手法雷同《全面启动》的三层梦境的时差设计。这些对诺兰电影而言都是基础常识,他希望观影者可以理解这些“背景”,在这些必备知识的基础下,他才能继续讲(沉默)地说他想讲的故事。

艾莫西_绝对理性的感性:《敦刻尔克》(Dunkirk)04

《敦刻尔克》透过被敌方困在敦克尔克上期盼遣返归乡的士兵,与政府号召前往搭载的民船船只,以及英国皇家空军这三者的陆海空角度,一开始看似各自独立的支线,到了中段我们才明白这三条线其实是在同一个时间轴上正在发生的事。过去电影要表达这样同一时间不同空间的方式大多透过分割画面或前后跳接为主。不过像诺兰这样硬生生把三线分开,再一鼓作气合而为一的手法颇为大胆。一来可能会让观众不易看懂(虽然诺兰电影向来也不太打算让观众看懂),二来容易流于花大把时间只说了某一时刻的单薄感。不过诺兰显然没有妥协,《敦刻尔克》可以说是一部只讲述一小时的故事,本质上银幕里流动的时间跟观众席上的我们近乎同步,过程特意减低对白与配乐,仅以时钟滴答声与轰炸声为电影主声,《敦刻尔克》摆明了是一部以“战争”为主体的电影,而这个主体不只是中心思想,更是完全的重心。

因为战争不留情,所以电影没有太多人情;因为战争不眨眼,所以每一分钟都可以带走一个人或一群人,就在你刚以为他们正要发展出什么时就乍然停止。也因为战争没道理,所以你无从分辨谁该存亡,无从归纳谁对谁错。这些角度看似诺兰拍得琐碎,但在琐碎内却有著强而有力的观点,那就是因为战争本身就是个错,所以里头几乎不存在完全正确的事。

艾莫西_绝对理性的感性:《敦刻尔克》(Dunkirk)07

诺兰的《敦刻尔克》近乎是绝对理性,但如果说全无感性可能又过于偏颇,因为片中仍有几场存善人性,尽管篇幅不多但却不流于煽情恰到好处。例如民船水手的儿子最后在船内告知神秘士兵的那句“他没事”;或被鱼雷轰炸时原本打算逃走的法国士兵最后还是回过头开了船舱让困在地下室的英国士兵得以逃生;又或是那壮阔的民船群靠近防坡堤时英国军官的满盈泪水,这些情绪让前半场接收大量战事背景的观众们如同片中士兵般有了一处出口,电影通篇黑夜与刻意去彩度的灰蓝色调也在终场前转向了全彩模式,士兵搭的船在阳光照耀下才终于有了名字。这些安静的铺陈,恐怕都是诺兰对战争的“胜利”刻意降低的英雄色彩,毕竟战争从来就不是件值得鼓励的事。也或许因为诺兰的祖父本身就是空军,亦参与二次大战战亡在沙场,我想对他或其他同样有家人参与战事的家属而言,与其拍摄轰轰烈烈的战争,不如忠实还原战争带给人民的茫然与恐惧。

然而在另一方面,诺兰最终还是站回了“人”的立场,给予战争一个或许可以缅怀的角度,例如在那样背景下可贵的体谅,渴望求生的终极意志,与同仇敌忾等,这些唯有在战场上才能亲身经历的情绪,正是诺兰在绝对理性下的感性,不刻意狗血地塑造英雄,而是一视同仁地给予每个人刚好的光采,这或许才是《敦刻尔克》所欲表达的战争之下,属于人应该存在的定位。

艾莫西_绝对理性的感性:《敦刻尔克》(Dunkirk)06

看完《敦刻尔克》心中第一直觉就是,“啊!诺兰真是个任性的导演啊。”老实说一开始我还以为诺兰选择拍摄这个二战题材是为了“冲奥”,毕竟战争电影总是非常政治正确的选择。所以一开始也对这电影有些兴趣缺缺,直到真正进戏院看完后才叹为观止,居然有人可以把“电影”拍成这样,真的是名副其实的大场面,完全就是个视觉电影,而且非常视觉(海陆空都用平视视角,以及空战居然画面还都跟著驾驶员转是真的不打算作成VR吗导演),几乎毫无任何会造成视觉干扰的其他元素存在。适可而止的配乐以及降到最低的对白都彰显了这个原则。看电影过程中还一度让我想起了小时候很爱玩的电玩1942。之所以说诺兰任性是来自你以为他屈服了,才正这样觉得居然又被他反将一军,摆明了你就是无法参透他。要场面他就给你场面,但他不打算把电影说成八股老派,虽然这样恐怕对于构成一部电影的丰富度少了许多,但却不得不承认他为所谓的“IMAX”电影打造出另一种样貌。

《敦刻尔克》确确实实是一部战争电影,而这部电影的出现也的确掀起另一波战争。究竟真正的好电影应该长成什么样子?我们进戏院最希望能看到与得到的又是什么?我想《敦刻尔克》后,大家或许可以想想自己的答案是什么。

电影解说

电影解说: 诺兰执导《敦刻尔克》背后的历史背景是什么样的
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文章标题:《敦刻尔克》神级导演“诺兰”的史诗级二战电影
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