《洛克》影片只有一个场景,一个演员,从头到尾,男主都坐在车里

释放双眼,带上耳机,听听看~!

人生如此漫长而无趣,决定命运的时间往往只有短短几个小时,或者几分钟,上帝突然给你出了一道选择题,你必须立刻做出决定,或得或失,或喜或悲,或生或死。

【影涉人生】道路是没有开始也没有结束的:《洛克》(Lucke)

事情到底是怎么开始的?是一小时前还是两小时前是一天前还是一年前?还是其实打从出生的那一瞬间时,其实就已经开始了。

这阵子期待的电影并不多,但汤姆哈迪的《洛克》(Locke)始终都在口袋名单中,当然一方面是因为汤姆哈迪本身。这个超会挑剧本的男人,眼神永远比说话更有戏的他始终让我无从抗拒。 二来这电影只有一个镜头,那就是汤姆哈迪在开车,整部电影只有他一直在开车。然后电影只有一种剧情,就是一直讲电话。这种短时效直线电影,我本来以为会有点像是《绝命铃声》那样叙事篇幅偏向狭隘,只当单就一个事件加压。但万万没想到《洛克》会如此广阔,每个看起来不相关的环节都在描述同样的事。你可以说电影诠释的就是蝴蝶效应,不过看完后我感觉整部电影的宿命感更强,特别是一开始你觉得他其实是有选择时。不过《洛克》想打破的正是这种你以为有选择的刻版。因为往往很多时候,那种选择都不是真的,那只是看起来有,但事实上并没有。

先来讲讲《洛克》这部电影。剧情大抵是说一个男人下了班然后开车,接下来我们从电话里发现这个男人他不是要回家,虽然他本来应该是要回家的。然后他工作有了状况,原来有一桩大案子等他处理,但他却做了擅离职守的决定。接下来我们从电话里听见他得赶去见一个人,这个人要生产了,但却不是他的老婆,然后原来他已婚育有两子。整部电影就在车子的空间与道路的行进里,透过一通又一通的电话内容让观众理解到汤姆哈迪到底发生了什么事,以及他的人际与个性,以及整件事到底是怎么开始的。

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我很喜欢《洛克》用了一直开车来诠释整部电影。胡晴舫曾说,道路是没有开始也没有结束的。对比电影的连环事件,看似只是决定与选择所产生的结果,但其实不然。很多事情不是忽然发生,而是冥冥中就已注定的事,例如我们从电影中逐渐了解汤姆哈迪饰演的伊凡洛克的个性以及身世背景,我觉得这样手法相当有趣,有点像是我们认识一个人的必经过程,但同时又看见了挂上电话之后那不为人知的一面。电影《洛克》非常具有风格,但未必是能让所有人都喜欢或有感觉的作品,不过如果你年过30并总是有那种莫名其妙的责任感的话,那《洛克》一定会让你超有共鸣。

有人总喜欢面对最困难的选择。看电影的过程中一直觉得汤姆哈迪演活了那种背景自卑但一直很努力证明自己并且做事井然有序的男人。我常觉得责任感的培养大多来自不健全的家庭,因为自己就是在不理想的环境长大,所以才会想改变让自己不会跟自己的父母一样。这几乎是《洛克》的隐藏支线,大概也是最能引起我共鸣的地方。那种不允许自己出错的个性,如果没有身处在一个一开始就让你觉得自己是错误的环境中绝对无法成就。于是我们看见汤姆哈迪在毎一通电话里那用尽全力的理性与就事论事,看在眼里就像是一条把自己越勒越紧的绳索逐渐把自己逼疯。不是只有太感性的人有问题,太过理性的人其实也有病。因为努力不让自己洛克失序,却在不知不觉中走入了一个定速人生。仿佛空壳般的自动驾驶,在生活中成了一个能让人依靠的人,但自己的依靠到底在哪里却没人在乎,成为一种悲剧式的存在。

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“她厌世寂寞又脆弱,我得过去陪她。”电影里总有这种道貌岸然的台词,听起来却不给人负责任的感觉,而是对于不再控制范围里突发事件的惯性逃避。

电话打来的对象,有上司、有下属、有老婆、有儿子、有外遇对象、有医院负责人,每一通电话打来都有问题要等著男主角处理。而切开事件的类型来看则分为公事与私事,我们看的出来,男主角在面对公事那种井然有序的严谨态度的确让他成为公司的依靠,但这样的个性同时也让他成为了别人压力的来源。除此之外,在家庭婚姻中他扮演着好爸爸与好先生的角色,却因为一个不小心擦枪走火的事件而让他原有的生活一夕崩坏。电影巧妙地用建筑地基的领班来作为男主角职业,用地基出问题整座大楼就会倒塌来暗喻他的处境。然而讽刺的却是男主角在整个过程那不断试图用电话企图改变一切的努力,并没有真正的改变什么。

行驶的高速公路全线畅通,但人却不一定知道自己该何去何从。

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而当汤姆哈迪用电话力挽狂澜,却在中途发现自己再也回不去了时,默默的从眼眶出现一滴泪水,这个画面真的太令人难忘。一直以为自己主宰著一切的人生原来并非如此,原来那些后起之辈正在一步步逼退你离开舞台,原来你以为的菜鸟早已成为主将,原来幸福并没有原先以为的那么稳固,原来自己走下坡了。《洛克》剧情看似一种迈入中年危机的象征,但骨子里说的却是一种责任通通拦在自己身上的过重之人。那种永远不打算求别人的生存之道,亦如那些高耸的大楼,人们只是一股脑地急步往上,却从没人注意过那始终深在地底下的混凝土,那些扎下的地基,那些午夜没法能回家的铺地工人。他们承受着白天巨大的车流与穿着光鲜亮丽进出大楼的白领阶级们,却没有人能轻易察觉到这些,这属于地底下的,骨子里的,语言外的,心里头的,身份之外的。这些永远没有人知道但却始终存在着的。

有些事注定只能埋在地下,这不是选择,只是本是如此。

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胡晴舫说,道路是没有开始也没有结束的,而道路也是没有方向的,道路一开始并不是道路,是人出现了以后才开始,是人把他唤成路,给予它方向,但其实一开始,路并不是这样的。而那些路的方向,其实都是人自己安排的。这番话或许颇贴近电影《洛克》试图传达给我们的本意。《洛克》要说的不是知其不可为而为的下场,而是知其不可为而为之的韧(任)性。成年人理性过了头就一种任性,不过这样的任性与年轻人最不一样的地方就在于,这种任性才能真正说服的了自己,亦或是,感觉到自己抉择的存在。哪怕在别人眼里看来是一场咎由自取的洛克戏码。

不过《洛克》的原文片名Locke开宗明义就告诉了我们,这是关于男主角伊凡洛克的故事,Locke是他的姓,他的由来与传承。这不是一部关于运的电影,而是一部关于命的故事。

所有事情的决定与开端,其实打从我们一出生时就已经开始。

这一切绝非偶然。

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《洛克》的电影画面让我想到《落日车神》,那种把道路街灯光晕开的手法完全如出一辙。不过截然不同的地方在于《洛克》的汤姆哈迪电话讲不停,《落日车神》的雷恩葛斯林则是沉默的省话一哥。不过,透过手握方向盘的驾驶却前途茫茫的譬喻倒颇相似。而有趣的是本次《洛克》完全是汤姆哈迪一个人的独角戏,整部电影只花了六天就拍摄完成,部分镜头更是由汤姆哈迪直接用头戴摄影机所拍摄,让整部电影里的失焦更具速度感。而电影里将景深用车内车外的角度切换我个人颇爱,让事情的角度也有了绝对以及相对的不同位置,让《洛克》尽管身为独角戏却默默拥有多元性。

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除此之外配乐真是配得恰到好处不多不少,在选乐没有如同《落日车神》的刻意引导情绪,不过在偏少量的配乐选用上却反倒更让人印象深刻,仿佛将那些男主角无法从电话里吐露的通通用配乐倾吐完毕,非常喜爱。

最后要提到的一点是,我觉得《洛克》找来汤姆哈迪真是找对了人。我想如果汤姆哈迪没有一付迷人的嗓音以及丰富的声音表情,这部电影应该很快就会令我不耐,不过不说你可能不知道,汤姆哈迪可是拥有专业的配音身份,更是2012 NIKE Find Your Greatness为伦敦奥运拍摄全系列15支广告的御用声音,真是标准天生就是要用说话迷死人的怎能不爱他呢。

汤姆哈迪在2012为NIKE帮伦敦奥运拍摄15支广告配音,这是最主力的一支,大家可以听看看声音真是迷死人了。

预告片

汤姆哈迪复仇犯罪独角戏《洛克》先行预告片发布
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